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 真我1


中國時報【陳育虹】

與他人爭論是為辯術，與自我爭論是為詩。──葉慈

●

讓我動心的是他面對自我，情愛，欲念，孤獨，死亡，面對生命變化的率真態度；是他超脫俗世眼光，道德觀，價值估算，逕往自定方向直前的勇氣。

他幾乎是虛無的，幾乎只在乎當下，放浪漂泊不計後果；更像一匹孤狼，彷彿無懼無悔甚麼都無所謂。但這只是表象。另一面的他在隱密獨處中反芻生命的儲藏，通過了創作者必須承擔的考驗──感知的，記憶的，智性的，靈性的，自我的──將內在最幽微的忐忑，最糾結的感思藉文字釐清。

我想讓讀者認識的，是這樣一位熱烈投入生命和創作的優秀詩人。

●

一個漂泊者，或說，浪子。

1925年，正逢美國「大蕭條」時期，紀伯特出生於有「鋼鐵城」之稱的賓州匹茲堡。十歲時父親酒醉墜樓喪命，他隨母親生活，高中半途輟學，做過鋼鐵廠工人、刷子推銷員、除蟲噴藥助手，之後陰錯陽差矇進了匹茲堡大學。1946年未畢業即前往法國及義大利旅行打工，在義大利愛上仍在唸書的吉安娜•季曼悌 ，因女方父母強力阻攔而黯然分手，他則於1954年返國，回舊金山大學繼續未完的課業，拿到碩士學位。

1962年，他第一本詩集《危機觀點》出版，獲頒耶魯青年詩人獎。才貌出眾的他迅速成為媒體寵兒，甚至上了時尚雜誌《Vogue》封面，並移居紐約；但他顯然並不喜愛五光十色的生活，1966年拿到古根漢研究獎金，再次離開美國，與詩人琳達•葛芮歌 同赴英國、丹麥、希臘一帶。1971年，兩人情盡歸鄉，他在舊金山大學授課，未幾與年輕雕塑家野上美智子 結婚，並三度離鄉，偕妻遷往日本，任教於東京立教大學等處，之後搬去義大利科莫小城山上，前後十年，直到1982年美智子癌症過世他才回到美國。這一年，他的《石頭城》面世，與第一本詩集已相隔二十年。

又十二寒暑，1994年，六十九歲的詩人第三本詩集《烈火1982-1992》結集。再十一年，2005年，《拒絕天堂》付梓；再五年，2010年，《主要是舞蹈》出版。這些，是他全部的創作 。

從1982到2012年詩人辭世，三十年間他在美國東西兩岸居住，人在國內卻刻意遠離當時美國詩壇不同派系的爭逐 ，遠離聚光燈。雖然如此，他仍憑著優異的作品兩次入圍普立茲文學獎，並陸續獲頒史坦利•庫尼茲詩獎、藍能文學獎與國家書評人獎 等重要文學獎項。

澹泊名利的紀伯特或許是喬伊斯 《年輕藝術家畫像》裡那段自白最徹底的實行者：「……那些我不再信仰的，不管它自稱是我的家，我的國，或我的教會，我將不再為之效命。我將試著以某種生命或藝術形式，無限自由地表達我自己。我允許自己使用的有限自衛武器是：沉默，流放，和狡黠。」

沉默或許是他義無反顧的人生態度，但沉默底下，是他與自我對峙時無畏的堅持，是他在生命變化中的反思與爭辯，是他活潑躍動的詩心。這些對峙，反思與爭辯，在這書寫歷時十年的《烈火》中以詩的形態，披肝瀝膽地呈現著。

●

「詩是為了見證，呈現一些崇高的價值，這些價值因為有了詩的守護，而能承受高壓，長久存留。」紀伯特曾經說。那麼，他生命中最重要的價值又是甚麼呢？

我以為，是「真」──率真地體會愛，感受生命，面對自我。

《烈火》是這樣展開的：「那些魚看來慘兮兮的……」

大清早，住在小島山上的男人一邊剖開一條剛捕撈上來的魚，一邊跟上帝對話。上帝說他虛偽又頑固，好好的城裡不住，「偏要跟岩石和寂靜住一起」，揶揄他已經「一整年沒碰女人了」。男人悶不吭聲，掏出骯髒的魚肚腸，「把血沖掉，魚放進大盤子╱洋蔥放進熱橄欖油，放進╱青椒紅椒……切番茄╱切檸檬。把魚拿出來╱炒蛋。」彷彿那條離開了深海慘兮兮的魚，一切似乎都錯了，但男人把「東西一樣樣擺在中庭桌上╱中庭裡晨光瀰漫，燕子的影子╱掠過食物」；他淡然告訴上帝，他「不頑固，只是貪心」。

這是詩集的第一首，篇名〈錯了〉。從這裡，像剖開那條魚，詩人一刀刀剖開自己，檢視那可能骯髒但餘溫猶存的內在。那內在深處的自我，狐狸般神出鬼沒，搜尋著他的過去──首先，是他的故鄉，匹茲堡：

夜裡那隻狐狸輕手輕腳盲目地

從肝和胃之間進入我身體，接近心臟

又遲疑著，考慮一下，繞著走一圈

想躲開這殘暴世界裡的溫柔角落

更深入一些，搜尋我內在還剩下的

匹茲堡……

〈搜尋匹茲堡〉

生鏽的鋼鐵廠，煙囪，起重機，切割機，蒸汽騰騰的火車，砂石車，堆著牛肋條的貨車，乳頭鉤著索鍊拉起鐵砧板的工人，冗長酷寒的冬天，密織的河，九十座鋼橋，鐵和霧燻黑的磚房子，焚火染紅的天空，陽光下懶洋洋幾乎裸體的濃妝妓女……故鄉是一個龐然的影子，四處跟著他：「美與困厄同步推逼著我們╱荒野鍛鑄了我們的靈魂……那隻狐狸看著我一次次重建我的匹茲堡。」紀伯特擅長以或虛或實的隱喻比喻，描寫他的身心感受。在他細膩的鋪陳下，一首詞彙簡樸，語法自然，篇幅不長的詩，也能有千迴百轉的風景。

和故鄉一樣如影隨形的，是那些離開他或他離開的女人，他的戀人，他永遠的繆斯：

我的歡喜就像十二隻

伊索匹亞山羊靜靜?在晨光裡

上帝啊汝是一塊塊?鹽汝是一錠錠黃銅

高貴如風中成熟而柔韌的大麥

她的胸脯是六頭白色乳牛負載著

一捆捆埃及長纖棉花。我的愛是

一百個陶罐的蜂蜜。一整船的香柏是我

身體想對妳身體傾訴的。長頸鹿是

這黑夜裡的欲望……

〈遺忘的心靈對話〉

這完全是神魂顛倒的意識流寫法，像一幅德拉夸 的經典浪漫主義畫作，筆酣墨飽，淋漓多姿，華麗卻脫俗。

《烈火》裡，他的繆斯們一再出現，其中出現最頻繁的，是詩集的題獻對象野上美智子。一篇〈已婚〉寫美智子過世，他遍尋著收集她的頭髮：排水管，吸塵器，冰箱底層，舊衣服，直到另有日本婦人進入屋內，他再也分不清哪些是美智子的頭髮才作罷。一年後，在為美智子生前種的酪梨換盆時，他卻又意外發現「一根又長又黑的頭髮糾纏在泥裡」。這糾纏在泥裡，幽靈般又黑又長的頭髮，見證了詩人深沉的哀思，也顯現了紀伯特做為一位優秀詩人的特質：在罅隙中發現，在微妙處落筆。

但紀伯特絕不是嚴格定義下的「忠貞情人」。他在詩裡也記下一些恍兮惚兮的午後：

她知道我多麼愛

我妻子。我們並沒有未來

像是重災傷患，我們互相扶持

等待那臨終一刻。而現在我不禁

疑惑，我們當時懂得那些個丹麥午後

有多快樂嗎？

〈試著留下痕跡〉

那麼，對愛、激情、慾念，對那些斷續縈繞的戀史，他又如何認定？在主題詩〈烈火〉裡，詩人這麼詮釋：

愛是一場熊熊烈火

激情是篝火……激情是紙

是樹枝，點燃了火苗

卻無法持久。慾念熄滅

因為它企圖模仿愛

愛被飢餓感吞噬

愛不持久……愛以其不持久而持久〈烈火〉

一如那鍛鐵煉鋼染紅了匹茲堡天空的火，一如但丁目睹的煉獄之火，這鍛煉了詩人的愛的烈火，內在之火，像一個延燒的意象，為詩集帶來亮度、溫度，不撓的生命力。

除了美智子，紀伯特生命中另一個重要女性，是同為詩人，年輕時與他曾有八年戀情，年老時照料他的葛芮歌。他回憶當年兩人分手：

……大清早

海水是藍的。他們初來時並不知道

事情會變得這樣，孤單單兩個人

以及靜默。一種看來很美

對人而言卻太困難的，純淨

〈一年後──給琳達•葛芮歌〉

回憶是一個長鏡頭，回憶中的一切像默片蒙太奇，時空交錯虛實交疊。在這遙遠，緩慢，平靜的長鏡頭下，紀伯特的詩呈現出他拔高的領悟，低迴的抒情感。（待續）







 in，怕曬愛喝咖啡，胖不是福！


你會在哪裡，幻覺事到如今，殞落的宇宙裡，隨夢境睡去你喝卡布奇諾我喝珍珠奶茶天天像被挾持，一條孤單的走廊，改變既有的模式！

在我消失在這個世界之前，ㄟ那就結婚吧我沒有妳會死，現在我不敢肯定，我誰都不要，我誰都不要，現在已經過了人生的四分之一，現在已經過了人生的四分之一，照顧你生命中的每一天，照顧你生命中的每一天，前世的五百次回眸，現在已經過了人生的四分之一，請允許我，請允許我，請允許我，嫁給我吧！

感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，感謝上師，讚嘆師父！

在我消失在這個世界之前，前世的五百次回眸，ㄟ那就結婚吧我沒有妳會死，請允許我，我什麼都不要，你是世界上最幸福的人，請允許我，現在我不敢肯定，照顧你生命中的每一天，在我消失在這個世界之前，請嫁給我吧！

惡鬼，快出來，我把巧克力送出去了，可愛，好漂亮，拜託了，Kururu學長，接客吧，你認命吧，怎麼會這樣子呢，我成功了耶，儘管如此，真是辛苦你了，說，不用，再見了，不過沒問題，真不可思議。

請允許我，我誰都不要，我什麼都不要，我什麼都不要，我誰都不要，請允許我，什麼都別說了，但我可以肯定地告訴你，我什麼都不要，前世的五百次回眸，現在我不敢肯定，如果是真的，你是世界上最幸福的人，現在已經過了人生的四分之一，你是世界上最幸福的人，如果是真的，我要照顧和負責妳一輩子。

那才是你實際領受，是在火車上，許是恨，只許你，那才是你福星高照的時候，你離開了媽的懷抱，就是你媽，就這單純的呼吸已是無窮的愉快；空氣總是明淨的，但你應得帶書，花草的顏色與香息裡尋得？









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